这是当时他操作的很经典的一次关于神州泰岳的操作，
你看他观察到这支股票经历了一段时间的暴涨之后，MACD走出一个高位死叉，之后确实也下跌了不少，但是根据他自己的经验，他认为这样的股票不可能直接就掉头跌下去。而是一定会做一个顶背离形态，而如果是顶背离的话，股价至少要回到前期高点再下跌，甚至创出新高再下跌。于是他在四连阴之后那个企稳的小阳线附近看见了买入机会，因为那个位置有一定支撑力度。之后的第二天下跌到支撑位之后又上涨了，他就在上涨初期紧急买入了。之后一直持有到创出新高之后，那两个绿箭头出现，MACD再次走弱，马上就死叉完成顶背离的时间清仓离场了。
只是技术分析范畴的一部分
尽管“叙事学”一词在1969年才由托多罗夫（T.Todorov）正式提出，但人们对叙事的讨论却早就开始了。柏拉图对叙事进行的模仿（mimesis）/叙事（diegesis）的著名二分说可以被看成是这些讨论的发端。18世纪小说正式登入文学殿堂后，对叙事（尤其是小说）的讨论更加充分全面：从小说的内容到小说的形式，再到小说的功能和读者的地位等。今天人们热衷讨论的一些叙事学范畴，如叙述视点、声音、距离等，也早有人讨论过。如李斯特（Thomas Lister）于1832年就利用“叙述视点”来分析小说作品，同时期的另一位学者洛克哈特（John Gibson Lockhart）更是使用这一术语来探讨如何使作者与自己的作品保持恰当的“距离”。后来经过亨利·詹姆斯（Henry James）的全面讨论，福斯特（E.M.Forster）和马克·肖尔（M.Schorer）等的深入发挥，叙述视点成为小说批评（自然也包括叙事学）中最为重要的术语之一。
解惑：散户学习相关技术理论对炒股真的有用吗？
● 我们散户学习相关技术理论对炒股真的有用吗？
● 我看了些相关书籍，觉得图形 指标类的东西概念和操作上介绍都差不多，有的甚至傻瓜化，但庄家很可能不断的去创造陷阱，这样的话很多理论似乎都不再可靠。所以怎样才能让散户更有把握呢？
●我应该学习相关知识还是把它当作概率游戏？是否有可以更准确真实反应市场信息而不被庄家操控的指标呢？、
对于这些疑惑，首先要纠正自己对技术分析的理解。
技术指标，技术图形，实际上对预测未来一点帮助都没。 技术分析是对当前交易状态的描述，是很清晰的可以用语言逻辑表达的一种状态。你不能预测未来，但是能通过技术分析能对自己的行动做分类。
很多技术图形主力可以通过一些技巧影响技术图形，但是熟知本质技术分析本质的人，不管技术图形受了哪些影响，仍然能够能够通过技术分析清晰的完整的描述一只股票目前交易状况，而用什么指标只是为了方便说明整理该股所处的状态。
同样的指标面对两种不同的操作思路可以给出完全相反的操作决定，你首先要对自己的操作性质做分类，其次要对技术指标做分类，觉得股价受到了庄家的操纵没有关系，只要你愿意，一秒钟就可以设置出几十种全新的技术指标和全新的技术分析方法。
当市场成交清淡------》从技术图形上很好理解，就是连续的成交量萎缩。
那么成交量连续缩小的时候，是个买入时机。这句话对吗？也对也不对，可能性太多。
所以股票连续缩量，不能也不该决定你的交易行动。
如果你是以基本面为主的价值投资者，打算长线持有一只股票，与其在他成交量放大，受人关注的时候，不如在成交量小的时候，还没有人关注的时候持续建仓，市场清淡，交易量缩小，这种时候是很可能这种股票的大底部，你所需要的是时间成本，等时间到了大家关注该股票的时候就是你赚钱的时候，在这种时候买这样的股票，对你来说是合理的。
然而-- 如果你是个短线投资者，资金小，有时间压力，有冒风险的能力那么你就千万不能买成交清淡，你必须买大家关注的，很可能一动就吸引买盘哪怕业绩再烂，那么成交量连续缩量的股票，无法招致跟风盘，无成交量的股票低价股票是一种跟风盘的票房毒药，短线投机者绝对不能碰。
从不同的角度出发，面对同样的技术指标，完全可以得出相反的结论。
再举一个例子：什么叫做对技术指标分类。
有一句耳熟能详的话：你周围的人都开始买股票的时候，你可以从股市里退出了。。。。
这句话对吗？ 也对也不对，可能性太多。
其实和你身边的人是什么样的人有很大关系，牛市最高峰人声鼎沸的时候，散户交易大厅里挤满了70-80的大妈，把每个月几千块退休金都要存到股市里，这时候就非常危险，因为很明显这是社会上最后一批闲散资金，连这钱都已经挤入股市了，再之后恐怕再没有任何一笔成规模的闲散资金能够入市了，在这之后哪来的资金对价格越来越高的股票接盘？所以周围的都买股票了是坏事。
但是反过来说，你身边都是对经济比较敏感的30~50的高级白领，这事情的性质就不一样了。大家知道股票价受供求关系影响，假如你能够判断你周围的人入市是能带动更多的人进入股市的那批人，，周围人都开始买股票，这是就天大的好事。
其实散户学习技术分析有没有用也曾经在我炒股困扰了我一段时间。下面以具体的操作情况来说明：
证券分析里的技术分析是依据证券交易产生的交易价格，时间和成交量绘制的图表对股价的未来走势进行判断。如果说股票是鸡的话，那么股价的运行就是鸡下的蛋。图表就是一幅产蛋量的走势图。通过产蛋量的变化来寻找产蛋量下一步变动的趋势虽然不能保证绝对的正确，但是这是对产蛋量变化分析的一种重要手段。
如果要在技术分析上脱离傻瓜化的极简单使用，你就需要对一种技术指标进行深入分析，建立起一套适合你自己的方式才好用。例如我的一个朋友，他专门做即将出现顶背离的股票。
这是当时他操作的很经典的一次关于神州泰岳的操作，
你看他观察到这支股票经历了一段时间的暴涨之后，MACD走出一个高位死叉，之后确实也下跌了不少，但是根据他自己的经验，他认为这样的股票不可能直接就掉头跌下去。而是一定会做一个顶背离形态，而如果是顶背离的话，股价至少要回到前期高点再下跌，甚至创出新高再下跌。于是他在四连阴之后那个企稳的小阳线附近看见了买入机会，因为那个位置有一定支撑力度。之后的第二天下跌到支撑位之后又上涨了，他就在上涨初期紧急买入了。之后一直持有到创出新高之后，那两个绿箭头出现，MACD再次走弱，马上就死叉完成顶背离的时间清仓离场了。
还有大家都知道，巴菲特买《华盛顿邮报》的事，但是他买入之后在三年时间里都是亏损的，甚至最多一度亏损接近50%，这对于巴菲特来说不算什么，因为那是他的交易体系内，他的资金量和分散化投资能承受的范围内的事。但是对于一个散户，这样的亏损几乎就是灭顶之灾，明明是一支业绩优良的股票，偏偏能跌这样。所有对于散户只迷信基本面分析也是不现实的，择时和选股同等重要。只有技术分析才能帮你找到一个相对合理一点的中短期买入点。所以即使是基本面分析的使用者也需要对技术分析有一定的了解和掌握。
下面以悲催的亲身经历来帮助大家理解股市：
我炒股10年，开始赚了不少钱，应该说学习技术分析是有帮助的，后来几年前我和我的一个码农小伙伴，设计了很多奇葩的选股公式和交易指标，反复的通过历史验证并反复优化算法，我觉得我们都快发财了，只要无脑按照我们设计的选股公式选出来的股 再按照我们设计的交易指标买卖，闭着眼睛也能赚钱了。
两个人弄了一千多万准备赚了钱就都辞职不干了 去太平洋小国买个小岛每天打打星际，溜溜狗泡泡妞了此一生，结果。。他继续干他的码农，我继续干我的外贸，现在我在刷知乎，他也在刷知乎，钱的事我们就不要提了，伤感情。 不过我们也亲眼也见证了通过学习技术指标炒股实现了30岁退休带着老婆和小姨子环游世界的的人，这人还 tm的是我们教他入门的。
这个环游世界的朋友能盈利的原因很多，先说我的第一个错误，
叫做：bankroll 不够，做超出自己能力范围的事。
不懂德州扑克的人可能不太理解bankroll，简单的说，就是你全部闲钱只有100万，对绝大部分人来说，是不应该也没有能力打好一晚上输赢100万的牌局的，注意是对绝大部分人来说，是有小部分人只有100万去打输赢100万和打输赢几千块的牌局心态是一样的，。
当时1000多万，在股市里每天的波动就是几十万，到一百万，遇到一个跌停，我们两个一年的收入就没了！在这种心态下，我们非常患得患失，在30万到300万这个区间的操作，我的心态是很好的，加上市场本身好，我前期赚的钱轻松加愉快。 但是到了千万级别，我的心态严重变形了，根本没有办法严格按照自己的交易系统交易。一出现意外两个人就非常慌张，本来交易系统就肯定是有意外的，德州扑克术语bad beat,但是一出现意外我们两个就开始反思系统有问题，是否该调整，分析来分析去问题出在哪里，大盘当时也不好，我们两个彻底蒙了。
中国作家协会主管
但是，“由于技术和媒介的变化，当代文学清楚地表明，印刷文本作为文学分发的唯一媒介是一种历史性的解决方案，而不是一个自然的事实”5。媒介革命使文学得以打破传统印刷体的限制，构建跨越媒介门类、样式的文学生产机制，形成混合形态的文学文本。众多不同类型的媒体形式和文学实践徘徊混杂，挑战了我们定位文学的能力。有部分学者开始借用亨利·詹金斯（Henry Jenkins）的“跨媒体叙事”（Transmedia Storytelling）理论展开对文学和影视文本开发的研究，包括媒介融合时代的跨媒介叙事生态、虚拟和互动技术的发展为叙事提供的新契机、电影文本的跨文化改编和跨媒体叙事研究等。
二、文学跨媒介叙事运行的主要类型
三、文学跨媒介叙事运行的分析策略
艾勒斯特罗姆试图避免围绕媒体概念的不同理解而产生的分析维度分歧，提出了一个由基本的、合格的和技术的媒介维度（abasic, a qualified and a technical media dimension）所构成了媒介分析模型。基本的媒介维度中的媒介产品包括我们通常所熟知的文字、图像或声音等，这类媒介产品对媒介技术的依赖度极低。合格的媒介维度包括文学文本、纪录片、电影、交响乐等艺术形式。技术的媒介维度则强调媒介的技术投射，包括印刷文本的纸张、电视电影的屏幕和手机电脑的屏幕等。技术的媒介维度是基本的和合格的媒介维度产品得以呈现、为人感知的载体。艾勒斯特罗姆的模型为我们所熟悉的艺术形式开启了新的媒介认知方式，他的媒介三维模型可以将从文艺复兴诗歌到手机界面文本的所有媒介叙事研究对象囊括其中。
四、作为一个“故事世界”的文学
媒介的发展并没有从根本上冲击我们借由文本叙事理解人类行为的认知模型，“数字媒介支撑的文本可能在不同程度上满足这个认知模型，也可能为叙事体验生产创造性的替代”。在此问题上，瑞安关于“叙事性的模式”（the modes ofnarrativity）的探讨颇具启发性。瑞安认为，较之“叙事性”议题，“叙事性的模式”的问题是跨媒介叙事研究中尚未被充分讨论的重要问题。所谓“叙事性的模式”指叙事结构在文本中的各种实现方式。
同时，故事世界反映了当下文学跨媒介叙事所创造的新的媒介生产格局。故事世界不仅是传统意义上作者所创造的世界，用户生产内容（UGC,User Generated Content）和产销合一者（Prosumer) 改写着文学创作和媒介运行的格局，构建了参与式媒介平台。这里的参与不仅指人们主动地参与网络平台或网络内容，还包括人们在进行个体的或个体的文化选择是对共享经验所产生的影响，亦即大众可以直接或间接地介入包括文学生产、传播、接受的各环节和全过程，文学生产日益由私人性的个体活动转变为公众性的集体事件。创作者和受众共同的参与式文化不断修改、扩展了故事的类型和疆域，“虚构的叙事表现与真实的社会互动之间实现了一种更直接的相互关系”。而这也将故事世界的概念与传统叙事理论中诸如小说世界或作者营造的故事世界等描述区分开来。故事世界是一个更广泛的概念，它涵盖了虚构故事和文化交互的现实。
作为一个媒介生态学概念的“修复”被杰伊·戴维·博尔特（Jay David Bolter）和理查德·格鲁辛（Richard Grusin）视为一种特殊的跨媒介关系，一种媒介化的重塑过程，通过新媒体重塑先前媒体的形式逻辑。从这个意义上看，文学的跨媒介生产对文学文本和叙事传统具有复活和再生的功能，这在中国网络文本中表现得尤为突出，如以玄幻小说为典型的网络文学对传统文学中神仙故事、古典诗词的文本嵌入。而正是这种修复关系使得故事世界内部的各种类型媒介文本的叙事需具有逻辑上的内在连贯性。文学跨媒介叙事意味着文学得以超越单一的媒介本位，将多种类型的媒介文本进行有机整合，并通过协同叙事的方式实现对传统媒介文本间的修复功能，进而建构一个宏大的故事世界。